Альбому «Eternal Devastation» группы DESTRUCTION исполнилось 40 лет: как «великая тевтонская тройка» стала непревзойденной
Летом 1986 года трое музыкантов из Вайль-ам-Райн записали семь треков в студии Hilpoltstein в Германии. Звучание было скудным. Ударные звучали плоско. Звук гитары один из рецензентов позже охарактеризовал как «острие бритвы». Басист также был вокалистом. Второго гитариста не было. Альбом «Eternal Devastation» вышел 12 июля 1986 года на лейбле Steamhammer Records и спустя почти 40 лет по-прежнему остаётся одним из ключевых документов немецкого трэш-метала — записью, подтвердившей, что Destruction были не просто самой экстремальной группой в своём регионе, но и одним из самых композиционно сложных трэш-коллективов во всём мире.
Группа пришла к этому моменту по обычному для немецкого трэш-метала пути: EP 1984 года под названием «Sentence of Death», записанный с такой сыростью, что это граничило со случайностью; дебютный полноформатный альбом 1985 года «Infernal Overkill», в котором была доведена до предела скорость, но при этом страдало качество записи; и год европейских гастролей, в ходе которых группа выступала на разогреве у Slayer во время их первого европейского турне в 1985 году — этот опыт отточил ярость выступлений группы и позволил завоевать аудиторию ещё до выхода альбома. К тому времени, когда Шмир, Майк Сифрингер и Томми Сандманн вошли в студию Hilpoltstein в апреле 1986 года, они уже несколько месяцев исполняли эти песни на сценах. Записи отражают именно это.
История возникновения самой группы заслуживает внимания, поскольку она говорит о том, в каких условиях зародился тевтонский трэш. Шмир рассказывал в интервью, что Сифрингер пригласил его в группу, руководствуясь исключительно эстетической логикой: «Чувак, у тебя длинные волосы, у тебя джинсовая куртка с нашивками. Ты единственный крутой парень, который у нас здесь есть, ты должен стать нашим басистом». На следующий день Шмир купил бас-гитару. Это была не история о музыкантах, ищущих инструмент, а история об идентичности, ищущей выход, и это различие имеет значение при прослушивании «Eternal Devastation». Настойчивость этих записей проистекает не только из технических амбиций. Она исходит от людей, которым эта музыка была нужна так, что это предшествовало и превосходило всякие расчёты. То, что технические амбиции пришли в дополнение к этой настойчивости, а не заменили её, — вот что делает альбом столь же мощным через 40 лет, как и в момент его выхода.
Гитарная игра Сифрингера — это центральный элемент и главный аргумент. Destruction обходились одним гитаристом на протяжении всего альбома, и такая схема могла бы предполагать более «тонкий» звук по сравнению с конкурентами. На самом деле всё наоборот: плотность риффов Сифрингера настолько высока, а разнообразие его подходов настолько широко, что альбом редко звучит так, будто в нём чего-то не хватает. Традиционные для хэви-метала риффы соседствуют с быстрыми трэш-атаками, атмосферные пассажи ненадолго всплывают, прежде чем скорость возобновляется, а звучание соло-гитары в соло, заметно чище, чем ритм-гитары, придаёт альбому текстурный контраст, которого не было у более традиционно спродюсированных записей того периода. Ограничение в виде одного гитариста на практике стало композиционным стимулом: каждый рифф должен был нести на себе большую нагрузку, чем обычно, и Сифрингер справился с этой задачей с такой яростью и изобретательностью, с которыми не могли сравниться даже некоторые его современники из групп с двумя гитаристами.
Манера исполнения Шмира значительно изменилась по сравнению с альбомом «Infernal Overkill». Немного ниже и более сдержанный, с высокими криками, используемыми скорее стратегически, чем в качестве стандартного режима, его исполнение на семи треках «Eternal Devastation» демонстрирует вокалиста, целенаправленно развивающего свой голос как инструмент. Политические и антирелигиозные темы, которые будут определять творчество группы на протяжении всей её карьеры, в полной мере присутствуют здесь: «Invincible Force» и «United by Hatred» несут в себе лирический смысл, который был провокационным в 1986 году и остаётся таковым до сих пор. «Life Without Sense» — одна из наиболее непосредственно личных композиций в раннем репертуаре Destruction, построенная вокруг непрекращающегося гнева, который музыка скорее усиливает, чем украшает.
«Curse the Gods» — трек, который большинство людей называют в первую очередь из этого альбома, и причина проста: это самая идеально построенная композиция на пластинке, трэш-песня необычайной лаконичности, которая развивается от вступительного риффа через вокальное исполнение и соло, которые в ретроспективе кажутся неизбежными. С 1986 года она присутствует практически в каждом сет-листе Destruction — такая надежность заслужена благодаря абсолютной внутренней логике песни. Песни, которые остаются в сет-листах на протяжении четырёх десятилетий, как правило, работают настолько эффективно, что в них нет лишнего, что можно было бы убрать. «Curse the Gods» — именно такая песня.
Этот альбом стал последней записью классического состава из трёх человек. Барабанщик Томми Сандманн покинул Destruction вскоре после выхода альбома «Eternal Devastation», по некоторым данным, из-за личных разногласий со Шмиером. Крис «Witchhunter» Дудек из группы Sodom временно заменил его на гастролях, пока на постоянную замену не был принят Оливер Кайзер. Гарри Вилкенс присоединился к группе в качестве второго гитариста перед выпуском EP «Mad Butcher» в 1987 году.
Следующий за ним альбом «Release from Agony», выпущенный в 1988 году, по многим параметрам является более технически совершенной записью. Но его создала уже другая группа, с другой химией и другими ограничениями. То, что делает «Eternal Devastation» незаменимым, — это именно то, что заставляет его звучать более сыро, чем последующие работы: три человека, одна гитара, скромная студия и совокупная сила всего, что они создали за четыре года существования немецкого андеграундного метала, запечатлённая в тот момент, когда состав ещё не изменился, а история не перешла к следующей главе.
В каноне немецкого трэша, наряду с «Pleasure to Kill» от Kreator и «Persecution Mania» от Sodom, «Eternal Devastation» составляет одну треть определяющего для того года тевтонского заявления. Все три альбома вышли в течение одного и того же двенадцатимесячного периода. Все три остаются столь же актуальными сейчас, как и в 1986 году.
Спор о том, какой из этих альбомов лучший, — один из самых затяжных в трэш-метале, и правильный ответ заключается в том, что всё зависит исключительно от того, чего вы ждёте от этого жанра: если вам нужна прежде всего ярость — «Pleasure to Kill»; если вам нужна максимальная сырая уродливость — «Persecution Mania»; если вам нужны техническое мастерство в написании песен и композиционное искусство, сочетающиеся с не меньшей яростью, — «Eternal Devastation». Спустя сорок лет альбому так и не понадобилось переиздание, чтобы найти новых слушателей. Он нашел их сам, по одному за раз, точно так же, как и раньше.
читайте также:
Переиздание «Dark Hours» группы LION’S SHARE скоро
PERPETUAL PARADOX скоро выпустят Ep